Victoria Nava (Yvette), Jacqueline Miura(Bianca), Kurt Streit (Prunier), Angela Gheorghiu (Magda), Annamaria dell'Oste (Lisette), Eirian James (Suzy), Robert Lloyd (Rambaldo), Jonas Kaufmann (Ruggero), James Edwards (Gobin), Jonathan May (Périchard), Jared Holt (Crébillon).
Orquesta de la Ópera Real - Director de orquesta: Emmanuel Villaume
Dirección de escena : Nicolas Joël
Vestuario: Franca Squarciapino
Iluminación: Vinicio Cheli
Coro de la Ópera Real - Director del coro: Renato Balsadonna

Debo admitir que esta operita me encanta, siemrpe me gustaron sus melodías y el tema aunque trillado siemrpe es válido si se hace bien.
Hace unos años vi una excelente producción en Bonn con regie de Martita Domingo que me gustó mucho, con Marcus Haddock como Ruggero en sus comienzos y la entonces exitante nueva soprano española en el firmamento Ainhoa Arteta. En esa ocasión se usó el tercer final, o tercera versión de esta ópera en la cual Magda se suicida. Final mellodrmático pero muy apropiado.
Hace dos años la Ópera Real puso esta versión que se comenta para el lucimiento de los Alagna y se registró el beso operático mas largo que recuerdo en el segundo acto.....
Aparte de eso no hubo nada memorable y en realidad a pesar de que me encanta la operita, estaba intrigado por los cambios de elenco.
Se sabe que estos dias el bajo inlgés Robert Lloyd se ha retirado de cantar papeles mayores concentrándose en roles pequeños pero importantes, cameos como los llaman aquí. Pero cuando se cuenta con artistas no hay roles pequeños, hay artistas en escena y punto. Y su Rambaldo Fernandez (que apellido mas iraro para un rico parisino) fué algo espectaular desde todo punto de vista.
He aquí el hombre de dinero que ha hecho su ofruna en forma despiadada y trata a los hombres de la misma forma por es es temido y respetado (en ese orden). Su mera presencia en escena hacía que nadie miraa para ningún otro lado. Y como cantante esta como siempre, excelente, aunque debo admitir que tive un período en que su voz no me gustaba porque cantaba todo igual al estilo Boris.
Si la ópera gira alrededor de Rambaldo, el rol es pequeño en comparación con su significado dramático, pero Lloyd le dió gran relieve.
Otro rol que es mas grande musicalmente pero menos importante dramáticamente es el de Prunier, el poeta de salón que necesita de mujeres que lo adoren. No es un buen poeta y es un diletante de primera pero es un carácter con corazón, como lo muetra uccini al enamorarlo de la imposible mucama Lisette.
Pero Prunier tiene bastante para cantar y para decir y he aquí otro cambio de elenco (Lloyd fué el primero) que cambió la ópera por completo. Kurt Streit es siempre un baluarte en escena, no estará en su mejor momento vocal para cantar roles mozartianos pero sabe que es lo que puede cantar y cómo y que bien que lo hace. Su Prunier fué un lujo asiático.
Si Roberto Alagna se a convertido en una caricatura de sí mismo en roles como Ruggero y hace unos meses en Fausto, otro cambio importante transformó a este espectáculo por completo. El tenor alemán Jonas Kaufmann ha sido escuchado en conciertos y su voz me pareció siemrpe de muy buena calidad. Pero que tenía un super Ruggero adentro no se me había ocurrido y que Ruggero! He aquí otro tenor como Beczala, de escuela y de voz fácil que corre bien y posee un timbre muy atractivo aparte de ser un tenor atractivo en escena que sabe moverse bien e interactuar con todos convincentemente.
Otro cambio de elenco importante (y ya van...) completó la total transformación de este espectáculo. La joven soprano italiana Annamaria dell'Oste se convirtió en Liseete, con total dominio del rol no solo vocal sino dramáticamente. Fue algo muy convincente y lo hizo con total entrega cosa que en un rol que tiende a la exageración resultó aun mas creible.
En realidad se redescubrió (como si hiciese falta hacerlo) que artistas recrean a sus roles y si les sobra material pues mejor aun. Todos estos cantantes puednen cantar (y cantan)roles mucho mas importantes pero ponen al servicio de estos cameos toda su experiencia y como se nota!
También hubo cambio de director pero hubioeron serios desdncuentros con la superdiva Angela Gheorghiu, la única sobreviviente del naufragio anterior. La Gheorghiu hace una buena Magda, en realidad es mas que buen es muy buena, pero se representa a sí misma, es ua Magda cursi, nada complicada pero sí carpichosa y se las da de dama de sociedad de a ratos, pero no lo es.
Ella me gustó mucho en el segundo acto en Bullier's y como no estaba su marido el incipiente romance entre ella y Ruggero resulto mucho mas creible y animado y ella mucho mas fragil al confrontar a Rambaldo.
Ya dije que hubieron serios desencuentros en "el sueño de ....." pero no se sabe porqué, si fué porque ella llego a último momento y no ensayó, o porque se le dió por hacer algo diferente, no fue algo para ponerse a saltar de rabia pero son descuidos de quienes deberían ser artistas y tener mas responsabilidad para un público que paga mas de 240 dólares por cada platea.
Volviendo al director, Emmanuel Villaume me gustó mas que Gelmetti en la ocasión anterior, hubo mas contrasste de tempi y en general Villaume creó una atmosfera mucho mas tierna para recrear a esta deliciosa golondrina.
Excelentes todos los roles pequeños y excelente el coro del segundo acto, afuera se estaba desatando un gran viento pero adentro estábamos acogidos por el calor de esta arrobadora golondrina y sus excelentes artistas recreadores.
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